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日本人監督2作品登場 新たな表現の可能性示す

東京国際映画祭リポート(1)

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NIKKEI STYLE

第25回を迎える東京国際映画祭が20日、開幕した。東京の六本木ヒルズを主な会場としてに28日までの9日間、提携企画を含め、世界各国の約300作品が上映される。最高賞の「東京サクラグランプリ」を競うメーンのコンペティション部門には、過去最多の応募となる約1330本の中から15作品が審査で選ばれた。日本からは松江哲明監督の「フラッシュバックメモリーズ 3D」と奥原浩志監督の「黒い四角」の2作品がエントリー。開催2日目の21日には、両監督の作品が上映され、会場は映画ファンで埋まった。

先に登場したのが、奥原監督の「黒い四角」。SFの手法で描かれるラブストーリーで、舞台は現代の中国・北京。郊外の芸術村に住む、売れない画家チャオピンは、知り合いの個展で目にした黒く塗りつぶされた絵に触発され、自らも同じ絵を描く。翌日、チャオピンは空中を浮遊する黒い物体を目にする。物体に導かれ、たどり着いた先で、謎の男と出会う。記憶も名前も分からない男。しかし、チャオピンはどこかで、会ったことがあるような既視感を覚える。チャオピンの妹、リーホアもその男の面影を次第に追い始める。そして、物語は遠く、日中戦争の日本兵と中国人兄妹の記憶へと展開していく。

撮影は全編、北京で行われた。奥原監督は「北京郊外に行ったとき、荒涼とした風景が印象に残った。SFの世界だと感じたことがこの作品を撮るきっかけになった」と話す。荒野を「黒い四角」が浮遊していく様は、奇妙なリアリティーを感じさせる。

もう一つの出発点は「死者について描くこと」(奥原監督)だったという。もともと「(日本と中国の戦争には)興味があり、小説なども幾つか読んできた」。日中戦争時の不幸な両国の歴史を乗り越え、亡くなった日本兵が、実体を持ってよみがえる展開には「亡霊と愛は同じようなもの。人が消えても思いは残る」という監督の思いが凝縮されている。全編を通して、時代や国を超えた「愛」が通奏低音のように流れる。

松江監督の「フラッシュバックメモリーズ 3D」はこれまでにない3Dの表現を用い、喝采を浴びた。オーストラリアのアボリジニの楽器ディジュリドゥの奏者GOMAを追ったドキュメンタリー作品。2009年、GOMAは追突事故に遭い、記憶の一部が失われ、新しいことも覚えにくくなる高次脳機能障害をおう。作中では全編、GOMAのライブ映像を映しながら、背後にGOMAが撮りためてきたデビュー以来十数年にわたる過去の映像を重ね合わせる。3Dによって画面から浮き上がった現在のGOMAに過去の記憶がなだれ込む。なくした記憶や消えていく記憶が、現在のGOMAのものとして描かれる。

これまで3D映画といえば、ジェームス・キャメロン監督の「アバター」に代表されるように、映像の奥行きや迫力を表現するために使われるのが一般的だった。今作では3Dをレイヤーとして使い、異なる時間軸を多層的に表現するという新たな可能性に挑戦し、見事に成功している。

一般的なドキュメンタリーとは違い、当人や関係者のインタビューに頼らない。時代の経過を表すテロップと、GOMAやその妻の日記で、それぞれの状況は示される。観客は原初的な音を持つディジュリドゥの響きと合わさって、まるで催眠にかかったように画面に引き込まれていく。「実際に会うまでは、病気を抱えたミュージシャンというイメージだった」と松江監督。しかし、会ってみると、GOMAの音楽の力に魅了され、その音楽を前面に打ち出したいと思うようになった。「ライブの高揚感とGOMAさんの記憶、両方を伝えたかった。会っていなければ3Dで撮っていない」。新しい表現は記憶に障害を持つGOMAと出会ったことで生まれたといえる。

上映で初めて映画を見たというGOMAは、上映後のあいさつで感想を聞かれ、涙で声を詰まらせた。奏者として復帰はしたものの、現在でも脳に障害を抱え、昨日のことすら思い出せないこともあるという。映画の中で使用された過去の映像も覚えていないものもある。消えていく過去を背負うからこそ、映画では「今を生きる」というGOMAの強いメッセージが示される。松江監督は「3.11後、GOMAさんの姿勢が自分の支えにもなった。自分の中に残った言葉を映画の中で伝えたかった」と話す。そのメッセージが観客に伝わったことは会場の満場の拍手が示していた。

(文化部 赤塚佳彦)

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