映画『スティルライフオブメモリーズ』　詩的な美しさ

何度見ても謎がのこる、というより全体が謎のような映画だが、静かで詩的な美しさにひきつけられる。

矢崎仁司監督の資質がぞんぶんに発揮された。『風たちの午後』（1980年）でデビューし、『三月のライオン』（92年）、『花を摘む少女と虫を殺す少女』（2000年）とほぼ10年に1本の寡作さで自主映画界の伝説的映画作家だったが、『ストロベリーショートケイクス』（06年）以降はコンスタントに監督業をこなすようになっていた。

映画は、写真からはじまる。植物の花や実、時間がうがった奇妙な形の鉱物。スティル・ライフ（静物）だ。それらは写真家、鈴木春馬（安藤政信）の個展のもの。写真につよく魅せられた様子の怜（永（はる）夏子）は春馬にしごとを依頼する。

山中のアトリエで、自分の性器を撮影させるのだ。アトリエは病院で死を待つ画家だった母（伊藤清美）のもの。中判のモノクロ・フィルムでの撮影。カシャーンというシャッター音がからだの芯までひびくような、あたりの静かさだ。

「あなたの写真は、時間が止まっているようだ」「静かさのなかに、かすかな音が聞こえるようだった」

怜は依頼の理由としてそんなことばをこぼす。

何度か撮影をかさねるうち、春馬は写真家として、この被写体に自分のしごとを見出す。恋人の夏生（なつき）（松田リマ）も同行し、怜と会うが、劇的なことは何もおこらない。

春馬と怜には、時間を止めるような撮影をくりかえす時が流れ、春馬と夏生には女の子が生まれ、目に見えて時がすぎていく。

映画は、写真で終わる。スティル・ライフとしての女性器。ボカシ処理はされているが、意図はつたわるだろう。写真はすべて一人の写真家、中村早（さき）の作品で、まさに映画とのコラボレーションだ。全体のキャメラ、石井勲のしごとも出色。1時間47分。

★★★★★

（映画評論家　宇田川　幸洋）

［日本経済新聞夕刊2018年7月27日付］