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私写真、人妻ヌード… アラーキーの旅、個展相次ぐ

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NIKKEI STYLE

半世紀を超えて旺盛な活動を続ける写真家、荒木経惟。今年は亡き妻を写した原点ともいえる作品展から、今最もひかれる空や花を見つめた新作まで、さまざまな個展を展開している。(記事後半に関連インタビューを掲載)

ゴザを敷いた小舟に、丸くなって横たわる荒木の妻、陽子。目を閉じた横顔は眠っているようにも、死んでいるようにも見える。静けさが伝わってくるモノクロの1枚。荒木の1970年代の代表作である。

「この写真、昔は三途(さんず)の川を渡っている様子に見えたけど、今は胎児に見えるね。生に向かっているところ。自分は体調が悪くて、今は常に背中に死に神がいるけど、写真を見ると、まだ生に向かっていると教えてもらえるよ」

東京・恵比寿の東京都写真美術館で7月25日に始まった「荒木経惟 センチメンタルな旅 1971-2017―」(9月24日まで)の会場で、荒木は心境の変化を語った。「生と死が行ったり来たり。それが写っているのが写真だね」

荒木にとって妻の陽子は、1960年代の出会いから90年に42歳で他界するまで、常に重要な被写体だった。71年に1000部限定の私家版として刊行した写真集「センチメンタルな旅」は、結婚式や新婚旅行で訪れた京都、福岡県の柳川での様子を写したもので、その後ベストセラーとなった。荒木は「私小説こそもっとも写真に近いと思っている」と序文を寄せ、自ら「私写真」と呼ぶ作品で評価を得た。

妻 陽子に焦点

写真美術館の展覧会では、この「陽子」に焦点を当て、従来の有名な作品に加え、未発表の結婚前の2人を写した約100点をポジフィルムの原板で展示。陽子の死後に荒木が撮り続けた空や愛猫なども合わせて1300点以上を集めた。

展覧会名の「2017」に続く棒線には、旅がまだ続くという意味を込めた。一度は句点を付けて「旅を終わらせようかと思ったが、やりたいことがいっぱい出てきた」という。

これまで500冊を超える写真集を出版し、多作で知られる荒木だが、今年は国内だけで10を超える個展を開催する。がんを患い、右目の視力を失う中で「周りがそろそろ荒木も終わりだろうと色々企画してくれた結果。でも、少なくとも東京オリンピックは(現役で)超えるね」と笑う。

現在、東京ではもう一つ、個展を開催している。荒木が今、最も関心を寄せる写真を一覧できる「写狂老人A」(東京オペラシティアートギャラリー、9月3日まで)。タイトルは、70代半ばで自ら「画狂老人卍」と号し、老いてなお一層精力的に制作に励んだ江戸時代の浮世絵師、葛飾北斎にちなんだ。今、心ひかれているという空や花の写真のほかに、ライフワークである「人妻のヌード」などの新作が並ぶ。

「悟っちゃまずい」

「空や花はやっぱりいいんだよ。だけど、こんな悟りに近いことをやってちゃまずいぞと思っている自分がいる」。バランスを取るように始めた人妻の撮影だが、「写真としてはこっちの方が上かもしれないよ」

そこに写るのは年齢を重ね、ふくよかに脂肪を蓄えた女性の裸体だ。モデルのように均整の取れた体形を誇示する一般的なヌード写真とは違い、「普通は隠したいものもさらけ出す厚かましさと、一方で、人に撮られる恥じらい。そうした色々な要素が混じり合った女の凄(すご)みを暴き出すのが、アタシの写真」。

既存のヌードに対して「女の美しさというのは、そういうものじゃないよということを示したい」という荒木。あるがままの姿を受け入れて新たな美を提示し続けようという姿勢は、今も変わらず挑戦的だ。

(日本経済新聞夕刊2017年7月31日付記事を再構成)

「天才アラーキー」を自称し、1960年代から写真家として第一線を走り続けてきた荒木。喜寿を迎えた今年は「ファインダーに入ってくるものは全て楽園」とし、今は「写真機に撮らされている感覚」と語る。写真とは何なのか。作品を振り返りながら聞いた。

「ファインダーに入るものは全て楽園」

――今年は例年以上に多くの個展を開いています。

「みんな俺がくたばると思ってるから、美術館の企画がかち合っちゃって。海外からも依頼がいっぱいきていて大変だけど断らない。裏切るわけにはいかないし、どんどん面白くなってきているから」

――亡き妻の陽子さんを写した初期の写真。改めてご覧になった感想は。

電通に入社して初めて会った陽子は、この天才に向かって『社内報を撮れ』と言った。それで会議室で複数の女性社員を撮った時、意識してなかったけど真ん中に陽子がいる。そこから私のセンチメンタルな旅は始まったんだな。何でもない時がいい時だね。たとえば荒川沿いの土手を惚(ほ)れた女が向こうから自転車に乗って走ってくる写真。これなんかいい写真だろう? いいときだったね、すごく。すごく幸福感があるよな」

「一番いいと思う写真はその時によって変わるんだけど、今だったらソファにもたれかかっている陽子の隣に私がいて、私の膝の上に(愛猫だった)チロがいる写真かな。2人でくだらないテレビを見てさ。幸せな時なのに、孤独感が(陽子の)顔に写っている。それが人間なんじゃないかな。結局、人生はセンチ、写真はセンチメンタルなんだよ。だからやめればいいんだけど、惹(ひ)かれる。生と死が行ったり来たりして、結局ひとりなんだなという。それが写真だというふうに、まちがってるんだろうけど、思っている」

――陽子さんが亡くなった後は空や花を写すことが増えました。

「彼女が子宮筋腫で手術室に行ったとき、俺はひとりで空を撮った。だめだよね。惚れた女が死と戦いに行っているんだから、手術室までついていかなくちゃ。どうも空というと、そういうことが浮かんじゃう」

「人は最後はどうしても空や花に行く。アタシも老けていっているわけ。その境地に行かされるわけだ。空と花。空なんて一年中見ていても飽きないし、花は枯れていくまでずっと撮り続けてしまう。でも、そればかりやると悟っちゃうから。アタシはそっちに行きたくない。そんなじじ臭いことは駄目。悟りに近いことはやっちゃいけないと言い聞かせて、人妻たちを撮り始めているんだよ」

――ライフワークとして取り組んでいる主婦のヌード写真「人妻エロス」ですね。

「みんな雑誌のグラビアは飽きてきただろう? 形の大きさや良さなど、形にとらわれているけど、ヌードというのは、そういうものじゃないと教える要素も入っている。三段腹だけど撮られても平気だとか、亭主を裏切って脱いでいるのがたくましいと思って撮っているわけじゃないよ。どうせ撮られるなら腹をへこませたいとか、下着は替えてくればよかったとか。そういう恥じらいとずうずうしさなど女の色々な要素が混ざっていて、それを裸にする、暴き出すのをヌードという。こっちの方が写真という意味では上かもしれないよ」

――そういうヌードは今の荒木さんでなければ撮れないものでしょうか。

「当然だね。向こうにも一種の許容というか、相手もアタシを受け入れている部分がある。俺の慈しみ、愛情が通じているんだよ。きれいに撮るならデジタルで一番高いカメラを買えばいい。そういう時代なんだから。デジタルが駄目なわけじゃないけど。アタシが撮る裸は美しいわけではないかもしれないけど、女性の魅力の頂点は顔かたちじゃない。あれこそが女のヌード写真なんだよ。そういうことを言うのは嫌だから、『ババアの裸はいいぞ』と言っているわけだけど」

――これから撮っていきたいものはありますか。

「うまく撮ろうと思っていない気分がある。アタシの場合、カメラを構えてファインダーに入ってくるものは全て楽園なんだ。身体的なつらさもつらくない。写真機に撮らされている感覚があるね。天からもらった才能を死ぬまでに使い切れるかどうか。焦っている。今年でやめちゃおうかなと思っているけど、もう少し続けるかな。今は写真はやめられない」

(文化部 岩本文枝)

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